«بی‌همه‌چیز» ساخته محسن قرایی از فیلم‌های مهم ماه‌های اخیر است که با استقبال تماشاگران هم روبه‌رو شد. فیلمی با استانداردهای حرفه‌ای تولید بر اساس یک نمایشنامه مشهور. هوشنگ گلمکانی با محسن قرایی درباره این فیلم گفت‌وگویی کرده که می‌توانید آن را در سایت «فیلم امروز» و صفحه اول «آپارات» ببینید.
لینک مستقیم:
https://www.aparat.com/v/AvB97

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #بی_همه_چیز #محسن_قرایی #پرویز_پرستویی #هدیه_تهرانی #هادی_حجازی_فر #پدرام_شریفی #هوشنگ_گلمکانی
#parvizparastouei #hediehtehrani

@filmemrooz_official

مهرزاد دانش🖋انتخاب اعضای هیأت داوری جشنواره فیلم فجر کار ساده‌ای نیست. از بین آن‌ها که شایستگی داوری دارند، اول باید سنجید که هیچ سمتی در فیلم‌های بخش مسابقه نداشته باشند و دوم مراقب بود که نسبت‌های خویشاوندی بین داور و افراد دخیل در تولید یک فیلم برقرار نباشد. بعد از این هم البته برخی به هر دلیل مایل نیستند در هیات داوری باشند و همین دایره گزینه‌ها را محدودتر می‌کند. به همین بیفزایید مصلحت‌سنجی‌هایی که از فضاهای غیرسینمایی تحمیل می‌شوند.
با همه این‌ها، ترکیب هیات داوری جشنواره امسال، ترکیب بدی نیست و هر یک از افراد معرفی‌شده، در حوزه تخصصی خود یا از بهترین‌ها است و سابقه چندین موفقیت سینمایی هم در همین جشنواره داشته است و یا دست کم جزو افراد مطرح در حرفه‌اش است.*
اما یک نکته عجیب در این ترکیب، اوضاع را ناموزون کرده و آن این که هیچ زنی در این جمع کاملا مردانه حضور ندارد! نگارنده از حضور فرمایشی بانوان در برخی ترکیب‌های این چنینی (به صرف این که بگویند ما در جمع‌مان زن هم داریم) البته ناخرسند است و آن را به منزله توهین مضاعف به خانم‌ها می‌داند، ولی در فضای سینمای ایران، با توجه به حضور فزاینده زنان موفق در عرصه‌های مختلف کارگردانی، فیلمنامه‌نویسی، بازیگری، تدوین، چهره‌پردازی، نقدنویسی، تهیه‌کنندگی و ... واقعا حتی یک خانم هم فرصت حضور در هیات داوری را نداشت؟
در سپهر مردسالارانه جامعه ایران، این ترکیب‌بندی‌ها نه فقط اجحاف به بانوان، بلکه فارغ از مناسبات جنسیتی حتی به ضرر سینما است. ظرافت و دقت نگاه خانم‌های موفق سینمای ایران به اجزای پیکره‌های هنری از جمله سینما، موهبتی است که اتفاقا در عرصه داوری بیش از هر بضاعت دیگری مورد نیاز است و اکنون جشنواره خود را از این موهبت محروم کرده است.
در روزگاری که اصرار بر نادیده‌انگاری نیمی از جمعیت ایران در زمینه‌های مختلف تحصیلی، حقوقی، تفریحی و اجتماعی است و حتی موضوعی ساده مانند رفتن به ورزشگاه‌ها هم با انواع و اقسام اگر و اما و شرط و تهدید و صحنه‌آرایی و غیره همراه می‌شود، چرا باید تجربه موفق حضور زنان در عرصه داوری سینما کنار گذاشته شود؟

*اعضای هیأت دوران چهلمین جشنواره فیلم فجر: مسعود جعفری‌جوزانی (نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده)، مجید انتظامی (آهنگساز)، شهاب حسینی (بازیگر و تهیه‌کننده)، محمدعلی باشه‌آهنگر (نویسنده و کارگردان)، محمد داوودی (مدیر فیلمبرداری)، مهدی سجاده‌چی (فیلمنامه‌نویس) و پژمان لشکری‌پور (منتقد و تهیه‌کننده)

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #سودای_سیمرغ #سینما #فیلم #سینمای_ایران #شهاب_حسینی #مسعود_جعفری_جوزانی
#shahabhosseini #shahabhoseini

@filmemrooz_official

کیکاوس زیاری🖋«فرونت راو» یکی از شرکت‌های فیلم‌سازی دوبی، قصد دارد نسخۀ عربی درام پرتنش اجتماعی «دست‌نیافتنی‌ها» (الیویه ناکاش و اریک تولدانو، محصول 2011 فرانسه) را تولید کند. کار ساخت نسخۀ عربی از مه 2022 در مصر آغاز می‌شود. امر الدالی، فیلم‌نامه‌نویس مصری، فیلم‌نامه را می‌نویسد. تماشاگران خارجی، الدالی را به خاطر فیلم‌نامۀ درام معروف «داوران شوبرا» می‌شناسند که داستانی غیرمتعارف را دربارۀ انقلاب میدان تحریر سال 2011 دارد. از او به‌تازگی مجموعۀ پرسروصدای «نمی‌توانی شکسته شوی» پخش شده که جزو کارهای پربینندۀ ماه رمضان سال گذشته بود. نسخۀ عربی «دست‌نیافتنی‌ها» را جاد آئوادِ لبنانی به عنوان اولین فیلم بلند حرفه‌ای‌اش کارگردانی می‌کند که کارنامۀ موفقی در دنیای تبلیغات دارد.
فیلم فرانسوی «دست‌نیافتنی‌ها» 426 میلیون دلار در دنیا فروش داشت. این سومین فیلم پرفروش تاریخ سینمای فرانسه است که عمر سایِ آفریقایی‌تبار مقیم فرانسه و فرانسوا کلوزه، ستارۀ محبوب فرانسوی، نقش‌های اصلی‌اش را بازی کردند. فیلم دربارۀ تنش‌های یک میلیارد معلول فرانسوی با پرستار جوان سیاه‌پوستش است و مضمونی ضد نژادپرستی دارد. موفقیت غیرمنتظرۀ فیلم، باعث تولید چند نسخۀ آن به زبان‌های مختلف دنیا شد و حتی هالیوود هم سال 2019 نسخۀ انگلیسی آن را به نام «طرف بالا» (نیل برگر) با بازی برایان کرانستن، کوین هارت و نیکول کیدمن تولید کرد. نسخۀ عربی فیلم در مصر اتفاق می‌افتد که یک میلیاردر معلول مصری برای نگه‌داری از خودش یک جوان فقیر و کلاه‌بردار خرده‌پا را استخدام می‌کند. با وجود تفاوت‌های فرهنگی و طبقاتی بین این دو، به‌زودی ارتباطی قوی بین‌شان برقرار می‌شود.

ویدئو: «دست‌نیافتنی‌ها» (الیویه ناکاش و اریک تولدانو، 2011)

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #دست_نیافتنی_ها
#TheIntouchables #FrançoisCluzet #OmarSy #OlivierNakache #ÉricToledano

@filmemrooz_official

همۀ آن‌چه می‌خواهید دربارۀ جشنواره فجر و فیلم‌هایش بدانید.
دهمین شمارۀ «فیلم امروز» زیر چاپ است. ویژه‌نامۀ چهلمین جشنوارۀ فیلم فجر روز دوازهم بهمن هم‌زمان با آغاز جشنواره، توزیع می‌شود.


#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #چاپ #چاپخانه #لیتوگرافی #صحافی #مجله #شادرنگ #چاپ_شادرنگ #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر
#filmemrooz #filmemroozmagazine

@filmemrooz_official

با اعلام فهرست داوران جشنواره فجر، از جمله انتقادهایی که شد غیبت حضور حداقل یک زن سینماگر در هیأت داوران بود. البته سابقۀ حضور زنان در هیأت‌های داوری جشنوارۀ فجر چندان طولانی و مفصل نیست اما به دلیل آن که بیش‌تر مواردش در دهۀ اخیر اتفاق افتاده در یادها مانده و فقدانش در این دوره به چشم می‌آید. بد نیست بدانید اولین زن داور در جشنوارۀ فجر زنده‌یاد فرشته طائرپور در جشنوارۀ شانزدهم بود و پس از آن هفت بار دیگر (که شش موردش در دهۀ 90 بوده) خانم‌ها در هیأت‌های داوری جشنواره بوده‌اند: مینو فرشچی (22)، مهتاب نصیرپور (33)، نیکی کریمی (34)، رؤیا نونهالی (35)، فرشته طائرپور (36)، ریما رامین‌فر (37) و ساره بیات (39).

عکس: رویا نونهالی، مریلا زارعی و لیلا حاتمی، اختتامیه سی‌‌وپنجمین جشنواره فیلم فجر، 1395.

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #سودای_سیمرغ #سینما #فیلم #سینمای_ایران #لیلا_حاتمی #رویا_نونهالی #مریلا_زارعی #لیلاحاتمی #رویانونهالی #مریلازارعی
#LeilaHatami #RoyaNonahali #MerilaZarei


@filmemrooz_official

Belfast (2021)
شورش بی‌دلیل
کِنِت برانا، کارگردان بریتانیایی، کارنامه متنوعی دارد؛ از اقتباس سینمایی «هنری پنجم» و «هملت» تا چند فیلم کمدی‌رمانتیک، ابرقهرمانی، تخیلی، جنایی و... «بلفاست» هم گفته می‌شود کمدیِ داستانی‌ست، هرچند وجه کمدی‌اش کمی مغلوب است. داستان فیلم در جریان درگیری‌های داخلی ایرلند شمالی در تابستان ۱۹۶۹ است که پروتستان‌ها و کاتولیک‌ها به جان هم افتاده بودند. پسرک نه‌ساله‌ای به نام بادی (با بازی جذاب جود هیل) از خانواده‌ای در طبقه کارگر بلفاست، شاهد این درگیری‌هاست و همراه خانواده‌اش مجبور است به تغییرات ناخواسته تن بدهد. «بلفاست» در مجموع نظر منتقدان و تماشاگران را جلب کرده، و اغلب تماشاگران داستان و بازی‌ها را «تاثیرگذار» توصیف کرده‌اند. اولین نمایش فیلم در جشنواره تلورید آمریکا در تابستان امسال بود، و در جشنواره تورنتوی کانادا هم برنده جایزه فیلم برگزیده تماشاگران شد. اکران آن در آمریکا از ۲۱ آبان و اول بهمن در انگلستان آغاز شده است.
امتیاز منتقدان از «متاکریتیک»: ۷۶ از ۱۰۰
امتیاز تماشاگران از «آی‌ام‌دی‌بی»: ۷/۴ از 10

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #راهنمای_فیلم
#بلفاست #کنت_برانا #جودی_دنچ
#Belfast #KennethBranagh #CaitríonaBalfe #JudiDench

@filmemrooz_official

هومن جعفری🖋می شود هنوز با یادآوری خاطراتش سرمست شد وقتی تک تک نقش های درجه یکش را مرور می کنی. کریستین بیل، که امروز 47 را هم رد می کند، برای عامه بینندگان جدی سینما، یکی از شمایل‌های بازیگری مدرن است. یک بازیگر انگلیسی خوش‌چهره که هر نقش را به گونه‌ای به تصویر کشیده که تصور بازیگران دیگر در آن نقش، شدنی نیست!
چه کسی می‌توانست «روانی آمریکایی» یا «ماشینیست» را آن‌گونه بازی کند که او؟ چه کسی می‌توانست سه‌گانۀ بتمن را برای نولان – به اصطلاح مربیان فوتبال - از کار در بیاورد؟
بیل، بازیگر کم‌حاشیه‌ای است و – باز هم به اصطلاح فوتبالیست‌ها – حرفش را داخل زمین می‌زند. اگر لازم باشد برای نقش وزن کم کند – «ماشینیست» – ابایی ندارد. اگر لازم باشد وزن اضافه کند – «معاون» – انجامش می‌دهد. رفت و برگشت سی‌کیلویی او برای بازی در دو فیلم «معاون» و «فورد علیه فراری» که در یک سال صورت گرفت، نشانۀ مناسبی بود از میزان تعهدی که بیل به خودش و انتخاب‌هایش دارد. با این همه، ما او را برای چیزی بیش از وزن‌کم‌کردنش‌هایش دوست داریم. آن‌چه او را پیش ما محبوب‌تر کرده، طیف وسیعی از شاه‌نقش‌هایی است که برای دقایقی، ما را از جهان پرهیاهویی که در آن به دام افتاده‌ایم، نجاتمان داده. چه در «ترمیناتور»، چه در سه‌گانه نولان، چه در شاه‌نقش‌های اسکاری و گلدن‌گلوبی‌اش و چه در دیگر فیلم‌های آرامی که بازی کرده، در کنار او خوش گذشته. در اکشن‌ها یا وسترن‌ها یا دنیای پر رمز و راز ابرقهرمانی یا در هر ژانر دیگری، دستمان را گرفته و ما را وادار کرده تا موبایل‌های لعنتی را خاموش کنیم و درجادوی هنرش غرق شویم. جادویت پرتوان باد بازیگر با«پرستیژ»!
Music: Man in Blac by Johnny Cash
#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #کریستین_بیل #شوالیه_تاریکی #پرستیژ #بتمن #ماشینیست
#ChristianBale #TheDarkKnight #TheFighter #AmericanPsycho #Equilibrium #TheMachinist #EmpireoftheSun #AmericanHustle #TerminatorSalvation #ThePrestige #RescueDawn

@filmemrooz_official

مازیار فکری‌ارشاد🖋‌آن گونه که خود پائولو سورنتینو گفته، «دست خدا» به‌کلی و با همۀ جزییاتش یک حدیث نفس است؛ حدیث نفس نوجوانی فیلم‌ساز در زادگاهش ناپل واقع در جنوب ایتالیا. قصۀ نوجوانی از یک خانوادۀ متوسط اهل ناپل در میانۀ دهۀ 1980. زمانی که این شهر عجیب جز قدیسانش چیزی برای افتخار کردن نداشت تا زمانی که دیِگو مارادونا به این شهر و باشگاه فوتبالش آمد و هویت شهر و مردمش شد. نوجوانی که به فلسفه و ادبیات کلاسیک ایتالیا علاقه‌مند بود اما فیلم‌ساز مهم و معتبری شد. حتی عنوان فیلم اشارتی آشکار است بر مارادونا و گل مشهورش با پیراهن آرژانتین به تیم ملی انگلیس در یک‌چهارم نهایی جام جهانی 1986. گلی که با فریب داور و با دست بازیکن به ثمر برسد، قاعدتاً باید مایۀ بدنامی و سرشکستگی باشد اما به مصداق «هر چه آن خسرو کند شیرین بوَد» مارادونا با این گل مشهورتر و محبوب‌تر از همیشه شد و در کنار قدیسان پرشمار ناپل قرار گرفت.
اما فراتر از یک فیلم شخصی و نوعی حدیث نفس فیلم‌ساز، «دست خدا» به‌نوعی ادامۀ منطقی سینمای پائولو سورنتینو است. فیلم‌سازی که همواره بر تأثیرپذیری خود از فدریکو فلینی و فیلم‌هایش تأکید ورزیده و فلینی بزرگ را منبع الهام و الگوی خود نامیده است. فیلم آکنده است از ارجاع‌های مستقیم و غیرمستقیم به آثار فلینی و حتی خاطره‌ای شخصی از حضور در دفتری که برادر بزرگ‌تر سورنتینو یک بار آن‌جا و مقابل فلینی تست بازیگری داده و البته موفق هم نبوده است. از همان نمای آغاز فیلم، سحرگاهِ ساحل و دریای ناپل از فراز آسمان و رسیدن به یک خودروی سیاه‌رنگ کلاسیک که روی جادۀ ساحلی در حرکت است و پرده‌هایی به رنگ سرخ، شیشه‌های آن را پوشانده‌اند، فیلم وارد ساحَتی سوررئالیستی می‌شود. در فرهنگ عامۀ ایتالیا، ناپل شهر مردمان خرافی و معتقد به معجزات و کرامات مشکوک قدیسان کاتولیک شناخته می‌شود. فضاسازی سورنتینو از شهر نیز بر این رازآلودگی می‌افزاید. حال‌وهوایی که رئالیسم جادویی مارکز - و اندکی عامه‌پسندتر ایزابل آلنده - را در خاطر تداعی می‌کند. فیلم سرشار است از وقایع و موقعیت‌هایی نامتعارف که جادویی و خیالی به نظر می‌رسند و جالب آن که سورنتینو تأکید دارد تا حد امکان کوشیده به واقعیت وفادار بماند و قصۀ نوجوانی و بلوغ خود را با تکیه بر موقعیت‌هایی رئالیستی به تصویر بکشد...*

*متن کامل این مطلب خواندنی را در صفحات 80 و 81 (نسخه مجازی) نهمین شمارۀ «فیلم امروز» بیابید.

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #دست_خدا #پائولو_سورنتینو
#TheHandofGod #PaoloSorrentino #ToniServillo #ÈstatalamanodiDio

@filmemrooz_official

یک راهنمای کامل و خواندنی!
با اتمام مراحل صحافی و بسته‌بندی، دهمین شمارۀ «فیلم امروز» آمادۀ توزیع است. ویژه‌نامۀ چهلمین جشنوارۀ فیلم فجر روز دوازهم بهمن هم‌زمان با آغاز جشنواره، در دسترس شما خواهد بود.
اگر تهیۀ نسخۀ چاپی برایتان آسان نیست، می‌توانید نسخۀ مجازی را با شصت درصد تخفیف از سامانۀ «فیدیبو» بخرید. نسخۀ مجازی علاوه بر صفحات اصلی، حاوی یک پیوست آماری جامع از تمامی ادوار جشنواره فجر است.

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #چاپ #چاپخانه #صحافی #مجله #چاپ_شادرنگ #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر
#filmemrooz #filmemroozmagazine

@filmemrooz_official

حمید کـُریلی🖋پوستر چهلمین دوره، ساده‌ترین پوستر تمامی ادوار جشنوارۀ فیلم فجر است.* یعنی به جز بخشی از نشان جشنواره، عدد 40، نشانه‌نوشتۀ «چهلمین جشنواره فیلم فجر» و تاریخ برگزاری، هیچ عنصر دیگری در پوستر به چشم نمی‌خورد و همۀ آرایۀ بصری پوستر به تلألو طلایی سیمرغ خلاصه شده است. زمینۀ پوستر هم به رنگ آبی کبالت انتخاب شده چون مانند رنگ مشکی، بیشترین اثر در برجسته‌کردن عناصر پیش‌زمینه را دارد. عدد «چهار» شبیه یکی از اجزای دم سیمرغ و عدد «صفر» در فضای منفی بین همین اجزا طراحی شده است طوری که دیدن عدد «چهل» نیازمند کمی جستجو و تخیل است.طراح این پوستر محمد اسحاقیان است.
طی چهار دهه، مخاطبان جشنواره عادت کرده بودند که پوستر اصلی حاوی یک ایدۀ آشکار یا پنهان همراه با مقادیری کرشمۀ ضمنی باشد! با توجه به چهل‌ساله شدن جشنواره، شاید امسال این توقع بالاتر هم رفته بود و همین انتظارِ برآورده‌نشده، موجی از ابراز نظرات عموما منفی به وجود آورد.
یکی از اصول همه‌پسندِ زیبایی‌شناسی، سادگی است با این حال به‌نظر می‌رسد در طراحی پوستر جشنوارۀ امسال دراین رویکرد افراط شده است، مخصوصا وقتی که پای مقایسه با نمونه‌های موفق دوره‌های گذشته یا جشنواره‌های خارجی به میان می‌آید.

*چند روز پیش از شروع جشنواره، پوستری با رنگ زمینه نیلی ولی با سیمرغ کامل منتشر شد (عکس سوم) و به شنیدن و خواندن مکرر گزارۀ «جشنوارۀ بدون پوستر» دامن زد. در آن پوستر نشانه‌نوشتۀ «چهلمین جشنواره فیلم فجر» (که اجرایی محکم و زیبا دارد) به رنگ پرچم ایران کار شده است.

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر #سیمرغ #گرافیک #پوستر #پوستر_جشنواره_فجر
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#FajrFilmFestival

@filmemrooz_official

همۀ آن‌چه می‌خواهید دربارۀ جشنواره و فیلم‌هایش بدانید.
دهمین شمارۀ «فیلم امروز» در قالب ویژه‌نامۀ تمام‌رنگی چهلمین جشنوارۀ فیلم فجر منتشر شد. شناسنامه، گزارش تولید، یادداشت کارگردان و نگاه منتقد در مود تمامی فیلم‌های بخش مسابقه سینمای ایران؛ بررسی فیلم‌های مهم خارج از جشنواره، معرفی کامل فیلم‌های مستند و کوتاه حاضر در جشنواره و پیشنهاد بهترین فیلم‌های اول، جزو مطالب این شماره هستند. در بخش ویژۀ چهل‌سالگی نیز رخدادهای مهم چهار دهه تاریخ برگزاری جشنوارۀ فیلم فجر گردآوری شده‌اند.
اگر تهیۀ نسخۀ چاپی برایتان آسان نیست، می‌توانید نسخۀ مجازی را با شصت درصد تخفیف از سامانۀ «فیدیبو» بخرید. نسخۀ مجازی علاوه بر صفحات اصلی، حاوی یک پیوست آماری جامع از تمامی ادوار جشنواره فجر است.
#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #جشنواره #جشنواره_فجر


@filmemrooz_official

بهرام رادان در نشست رسانه‌ای فیلم «علف‌زار»: «حرف اصلی فیلم "علفزار"، ارجح بودن حقیقت بر مصلحت است و روحیۀ عدالت‌خواهی بازپرس فیلم، نمونۀ چیزی‌ست که از مسئولان‌مان انتظار داریم»

#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر #بهرام_رادان #پژمان_جمشیدی #سارا_بهرامی #سارابهرامی #ستاره_پسیانی #مائده_طهماسبی #ترلان_پروانه #علفزار #علف_زار
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#FajrFilmFestival

@filmemrooz_official

گفتگوی عباس یاری با محمدحسین مهدویان کارگردان فیلم «مرد بازنده».
ویدئوی کامل این گفتگو را در صفحۀ نخست سایت «فیلم امروز» (لینک در بیو) و صفحۀ فیلم امروز سایت آپارات ببینید.

#محمدحسین_مهدویان #جواد_عزتی #رعنا_آزادی_ور #آناهیتا_درگاهی #فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#FajrFilmFestival

گفت‌وگوی هومن جعفری با مرتضی‌علی عباس‌میرزایی؛ تدوینگر، نویسنده و کارگردان فیلم «بیرو»
ویدئوی کامل این گفتگو را در صفحۀ نخست سایت «فیلم امروز» (لینک در بیو) و صفحۀ فیلم امروز سایت آپارات ببینید.
@hoomanjafari2019
@beyromovie
#فیلم_امروز #مجله_فیلم_امروز #فیلم #سینما #سینمای_ایران #جشنواره #جشنواره_فجر #جشنواره_فیلم_فجر #چهلمین_جشنواره_فیلم_فجر #بیرو #بیرانوند #علیرضابیرانوند #علیرضا_بیرانوند
#filmemrooz #filmemroozmagazine
#FajrFilmFestival

@filmemrooz_official

نسخۀ دیجیتال شمارۀ اسفند «فیلم امروز» در 132 صفحۀ تمام‌رنگی منتشر شد. نسخۀ چاپی نیز از صبح پنجشنبه روی پیشخوان مطبوعات است.
نسخۀ دیجیتال شمارۀ جدید را می‌توانید از طریق فیدیبو با 66درصد تخفیف تهیه کنید.
لینک مستقیم fidibo.com/book/169986

«فیلم امروز» طی چند روز آینده از طریق دیجی‌کالا هم در دسترس شما خواهد بود.

علاقه‌مندان خارج از کشور هم می‌توانند نسخۀ دیجیتال را از فیدیبو تهیه کنند و برای خرید نسخۀ چاپی یا اشتراک سالانه مجله به سایت «فیلم امروز» مراجعه کنند یا پیامی به شماره واتس‌اپ 09101262057 بدهند.

@filmemrooz_official
#فیلم_امروز #فیلم #مجله #مجله_فیلم_امروز

کانال یوتیوب فیلم امروز:
youtube.com/@filmemrooz

شمارۀ تازۀ «فیلم امسال» (کتاب سال «فیلم امروز») با موضوع «سینمای کرۀ جنوبی» در 164 صفحۀ تمام‌رنگی منتشر شد و از صبح امروز شنبه روی پیشخوان مطبوعات است.

نسخۀ دیجیتال این شماره را می‌توانید از طریق فیدیبو با ۶۶درصد تخفیف تهیه کنید.

«فیلم امسال» طی چند روز آینده از طریق دیجی‌کالا هم در دسترس شما خواهد بود.

علاقه‌مندان خارج از کشور هم می‌توانند نسخۀ دیجیتال را از فیدیبو تهیه کنند و برای خرید نسخۀ چاپی یا اشتراک سالانه مجله به سایت «فیلم امروز» مراجعه کنند یا پیامی به شماره واتس‌اپ 09101262057 بدهند.

@filmemrooz_official

#فیلم_امروز #فیلم #مجله #مجله_فیلم_امروز

کانال یوتیوب فیلم امروز:
youtube.com/@filmemrooz