🔻77 نکته کلیدی برای #فیملنامه_نویسی
💢 فصل اول: ایده یابی
🔺پست پنجم (5/77): جمع بندی موضوع

@avini_center

🔹محتوای #دفترچه‌_بانک_عاطفی شما، در چند محور عمده جمع آوری شده است:

1️⃣ محور اول: #اتفاقات و #رویدادها
👈 به طور مثال: "پیرمرد و پیرزنی را دیدم که کنار خیابان ایستاده بودند و از ماشین‌ها می‌خواستند تا آنها را به بهشت زهرا (س) برسانند."

2️⃣محور دوم: #شخصیت‌ها
👈 به طور مثال: "مردی را دیدم که در هوای ابری، عینک آفتابی زده بود و مورد تمسخر دیگران قرار می‌گرفت، اما بعداً فهمیدم به علت آسیب دیدگی شیمیایی، به هر گونه نور حساسیت داشته است".

3️⃣ محور سوم: #دیالوگ‌ها
👈 به طور مثال: "در کتابی خواندم: سکوت او آنقدر عمیق بود که ممکن بود در سکوتش غرق شوی".

4️⃣ محور چهارم؛ موارد #متفرقه، مثل قاب‌ها و نماها، یا عناصر فرعی و جزیی دیگر.
👈 به طور مثال: "فردی که موقع نماز با اشاره با دیگران حرف می زند." یا "پوشیدن کتانی با کت و شلوار".

@avini_center

🔸 فراموش نکنید که بعد از برجسته شدن #شبه_ایده اصلی شما، نباید دفترچه خود را رها کنید. پس از کشف ایده، دفترچه بانک عاطفی شما تغییر کاربری داده، و به عنوان عامل رنگ بخشی و جزییات‌پردازی فیلمنامه عمل خواهد کرد.

🔹 حالا باید در بانک عاطفی خود به دنبال عناصری بگردید که می‌تواند به ایده اصلی شما ابعاد و ظرافت‌های بیشتری ببخشد. #دیالوگ ‌های ثبت شده در این دفترچه می‌تواند بر زبان #شخصیت ‌های فیلمنامه شما جاری شود، یا برخی خصوصیات یک کاراکتر از دل بانک عاطفی شما بر اندام شخصیت فیلمنامه‌تان بنشیند.

🔸 پس از کشف ایده، هر آنچه از دل بانک عاطفی شما همسو و کامل کننده ایده اصلی است را جدا کرده، و سپس برای خداحافظی با دفترچه خود آماده شوید. پس از برداشتن توشه راه، می‌توانید دفترچه بانک عاطفی خود را تا پایان نگارش فیلمنامه کنار بگذارید.


⏰ #چهارشنبه هر هفته ساعت ١٦

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فیلمنامه نویسی در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

http://l1l.ir/1-25
🔻77 نکته کلیدی برای #فیلملنامه_نویسی
💢 فصل دوم: از ایده تا طرح
🔺پست هشتم (8/77): سوال از ایده 2

@avini_center

🔹 اگر شبه‌ایده شما در محور یک #شخصیت می‌گردد، سوال‌هایی از هویت این شخصیت بپرسید.

🔸 اگر یک اتفاق را به عنوان مبنای شبه‌ایده در نظر گرفته‌اید، ابعاد مختلف آن را با سوال‌های متنوع واکاوی کنید. تفاوتی ندارد که شبه ایده شما درباره چیست.

🔹 شما باید تلاش کنید تا به وسیله این سوال‌ها، در گوشه و کنار شبه‌ایده خود به دنبال بسترهایی بگردید که #ظرفیت‌_داستانی داشته باشد.

✅ به این #مثال دقت کنید:

〰 شما از درون دفترچه یادداشت خود، این شبه ایده را بیرون کشیده‌اید که دختری کنار خیابان ایستاده و دنبال تاکسی برای بهشت زهرا است. حالا شروع به پرسیدن سوال‌هایی از شبه‌ایده‌ی خود می‌کنید؛ هر چه تعداد سوال‌ها بیشتر، بهتر.

👈 برای هر سوال جوابی بیابید.

〰 این دختر کیست؟ مینا، 26 ساله / کنار کدام خیابان ایستاده است؟ میدان جمهوری، جنب نواب / چرا به بهشت زهرا می‌رود؟ پس از فوت برادرش، هر روز هفته به بهشت زهرا سر می‌زند / پدر و مادرش کجایند و چه می‌کنند؟ ...

🔸 با همین روال پیش می‌روید. گاهی به یک سوال چند جواب متفاوت می‌دهید. از میان آنها یکی را انتخاب کنید. گاهی لازم است برگردید و جواب های قبلی را تغییر دهید، یا به آنها شکل و جهت تازه‌ای بدهید.

🗝 فراموش نکنید که پاسخ های شما به سوالات مطرح شده، باید یک ویژگی مشترک داشته باشد: #جذابیت.

🔹 به سوال‌های خود پاسخ هایی بدهید که لحظه به لحظه کنجکاوری شما نسبت به این شبه ایده را بالا ببرد. اگر شما نسبت به ایده‌ی خود #کنجکاو شدید، مخاطب شما صد چندان کنجکاو خواهد شد.

⏰ #چهارشنبه هر هفته ساعت ١٦

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فیلمنامه نویسی در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #فیلمنامه_نویسی
💢 فصل سوم: ساختار سه پرده‌ای
🔺پست هفدهم (17/۷۷): پرده اول؛ معرفی شخصیت‌ها

@avini_center
http://l1l.ir/filmn17

🔹 یکی از مهمترین کارکردهای پرده اول در فیلمنامه، معرفی شخصیت‌هاست. مخاطب شما باید در پرده اول، شخصیت اصلی داستان، یا قهرمان شما را بشناسد.

🔸 شخصیت اصلی داستان شما همان کسی است که #قصد و #هدفی دارد و با انگیزه‌‌ای مشخص، برای رسیدن به هدف خود تلاش می‌کند.

🔹 فیلم‌های سینمایی خوب، چیزی جز همین الگوی ساده نیستند: کسی برای رسیدن به هدفی تلاش می کند، اما بر سر راه او موانعی قرار دارند.

🔸 در هر فیلم، سه نوع شخصیت داریم:

1️⃣ #شخصیت_های_اصلی

2️⃣ #شخصیت_های_فرعی

3️⃣ #شخصیت_های_فنی

🔹 شخصیت‌های اصلی که عبارتند از قهرمان و ضد قهرمان، کاراکترهایی هستند که #تصمیم و #کنش آن‌ها، داستان را پیش می‌برد. موتور محرکه داستان زمانی آغاز به کار می‌کند، که آنها تصمیمی بگیرند یا کاری بکنند.

🔸 فراموش نکنید که قهرمان و ضد قهرمان در این تعریف، بار ارزشی ندارد؛ یعنی در یک فیلم ممکن است شخصیت «دزد»، قهرمان ماجرا باشد و «پلیس»، ضد قهرمان.

🔹 ملاک آن است که قهرمان هدفی دارد و برای رسیدن به آن هدف تلاش می‌کند. ضد قهرمان کسی است که در مقابل خواسته‌ی قهرمان می‌ایستد.

🔸 شخصیت‌های فرعی یعنی کاراکترهایی که به قهرمان برای رسیدن به هدف و مقصد خود کمک و به او در گرفتن تصمیم های خود یا اجرای تصمیماتش یاری می‌رسانند.

🔹 همچنین شخصیت‌های فرعی می‌توانند به ضد قهرمان برای ایستادگی در مقابل قهرمان کمک کرده یا کنش‌های او را تکمیل کنند.

🔸 شخصیت‌های فرعی در صنعت سینما عموماً با عباراتی شبیه #نقش_مکمل شناخته می‌شوند.


⏰ #چهارشنبه هر هفته ساعت ١٦

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فيلمنامه نويسى در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #فیلمنامه_نویسی
💢 فصل سوم: ساختار سه پرده‌ای
🔺پست هجدهم (18/۷۷): پرده اول؛ معرفی شخصیت‌ها 2

@avini_center
http://l1l.ir/filmn18

🔹 گفتیم که در هر فیلم، سه نوع شخصیت داریم و شخصیت‌های اصلی و فرعی را در نوشتار پیشین بررسی کردیم؛ اما سومین نوع از شخصیت، #شخصیت_فنی است.

🔸 شخصیت‌های فنی، اهمیت چندانی در قصه شما ندارند. ملاک تشخیص آنان این است که با تغییر جنسیت، سن و ... تغییری در شکل حضور آنها در داستان ایجاد نمی‌شود.

〰 برای مثال وقتی شخصیت اصلی داستان شما برای خرید یک بسته سیگار وارد سوپرمارکت می شود، فروشنده سوپر مارکت شخصیتی فنی محسوب می‌شود. چرا؟ پاسخ ساده است. آیا اگر به جای این پیرمرد 60 ساله، زنی 40 ساله پشت دخل فروشگاه قرار داشت، چیزی عوض می‌شد؟ خیر.

〰 به عنوان نمونه، به این مثال دقت کنید: در فیلم سینمایی آژانس شیشه‌ای ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا، حاج کاظم ( با بازی پرویز پرستویی) با تصمیم و کنش خود ( یعنی فرستادن عباس به خارج از کشور برای درمان و گروگان گیری مصلحتی در آژانس هواپیمایی) داستان را شروع کرده و به پیش می‌برد. چه کسی مقابل خواسته حاج کاظم می‌ایستد و با کنش‌های خود، او را در رسیدن به مقصد معطل می‌کند؟ سلحشور ( با بازی رضا کیانیان ). حاج کاظم و سلحشور، دو شخصیت اصلی فیلم، قهرمان و ضد قهرمان خلق شده توسط حاتمی کیا هستند.

🔹 شخصیت فرعی داستان کیست؟ بی‌شک احمد کوهی از مهمترین شخصیت های فرعی فیلم است که در دل نیروهای سلحشور، به حاج کاظم کمک می‌کند تا به خواسته اش برسد. در همین فیلم، راننده‌ای که در پایان حاج کاظم و عباس برای رفتن به فرودگاه سوار ماشین او می‌شوند، شخصیتی فنی محسوب می‌شود.

🔸 مخاطب در پرده اول باید شخصیت‌های اصلی شما را شناخته و از "انگیزه‌ها"ی آنان مطلع شود.


⏰ #چهارشنبه هر هفته

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فيلمنامه نويسى در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیست و چهارم (۲۴/۷۷): : کارکرد کشمکش در فیلمنامه (۳)

@avini_center
http://l1l.ir/tfilm24
‏
🔹 سومین و شاید مهم‌ترین کارکرد فرعی #کشمکش در #فیلمنامه، نقش مهم و اساسی آن در سیر تحول شخصیت‌ها است.

🔸 گفتیم که فیلمنامه از طریق ایجاد بازی‌های جدید برای #شخصیت ها، مدام اتفاقات به ظاهر قابل پیش‌بینی پیش روی شخصیت‌ها را به چالش می‌کشد.

🔹 از این طریق جذابیت خود را برای مخاطبی که بیش از حد بر پیش‌فرض‌های خویش حساب باز کرده، حفظ می‌کند.

⁉️ حال زمان آن است که بگوییم این اتفاق، از طریق شکل دادن به سیر تحول شخصیت‌ها صورت می‌پذیرد.

🔸 به عبارت دیگر بروز اقسام متفاوت کشمکش در فیلمنامه، با رساندن شخصیت‌های داستانی از نقاط مختلف یک طیف به یکدیگر، به پیشبرد #درام و فرار آن از افتادن ریتم یا یکسان و کسالت‌بار شدن آن کمکی شایان می کند.

@avini_center

🔹 شخصیت‌های یک درام داستانی، با انگیزه نجات و رستگاری از بحران پیش آمده و پیش رویشان، می‌کوشند در راستای نیل به انگیزه نهایی، مسیر خود را سامان دهند تا به مقصد برسند؛

🔸 اما در طول مسیر ضمن مواجهه با اشخاص و موقعیت‌های متنوع، در جنبه‌های مختلف انگیزه غایی خویش تامل و گاه تجدید نظر می‌کنند و مدام در میان زیرشاخه‌های متنوع دو سوی طیف خیر و شر، با تردیدهای مختلف که زاده کشمکش با قطب‌های داستانی متفاوت نیز هستند، جابجا می‌شوند.

🔹 این سبب می‌شود تا سیر تحول شخصیت، به نکته‌ای کلیدی در فهم #ساختار_روایی آثار داستانی تبدیل شود؛

🔸 چرا که هم از یک سو به غیر قابل پیش‌بینی شدن درام کمک می‌کند و هم از سوی دیگر، #مخاطب را بیش از پیش درگیر ذهنیت‌ها و تردیدهای مسیر قهرمانان و ضد قهرمانان داستان می کند که نتیجه منطقی‌اش، عدم گسیختگی مخاطب با روند پیشبرد فیلمنامه است.

⏰ #شنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فيلمنامه نويسى در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ

🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست سی و سوم(۳۳/۷۷): روایت کلاسیک و قهرمان محوری 1

@avini_center
http://yon.ir/tfilm33


🔹 حال پس از فهم ساز و کار فیلمنامه‌نویسی، باید از ساختار #فیلمنامه_کلاسیک شناختی پیدا کرد.

🔸 دیوید بوردول، جنت استایگر و کریستین تامپسندر در کتاب «سینمای کلاسیک هالیوود، سبک سینمایی و شیوه تولید فیلم تا سال ۱۹۶۰» بیشتر فیلم‌های داستانی سینمای کلاسیک هالیوود را در ویژگی‌های زیر مشترک می‌دانند:

1️⃣ #داستان فیلم معمولا در جهان معاصر و بیرونی می‌گذرد و معمولا از بیرون به رویداد و ماجرای فیلم نگاه می‌شود.
.
👈 هرچند گه‌گاه نمای نقطه نظر، خاطره، رویا، یادآوری یا دیگر حالات روحی و ذهنی نیز به آن افزوده می‌شود.

2️⃣ فیلم معمولا روی یک یا چند #شخصیت تاکید دارد.

3️⃣ شخصیت‌های اصلی یک یا چند #هدف_خاص دارند.

4️⃣ شخصیت‌های اصلی برای دستیابی به هدف یا اهداف مورد نظر باید بر #دشمن یا دشمنانی غلبه کنند یا از موانعی بگذرند.

5️⃣ فیلم‌ها نقطه پایانی دارند و حس خاتمه یا پایان داستان بر آنان حاکم است و اغلب، شخصیت‌های اصلی موفق می‌شوند به اهداف خویش دست یابند (#پایان_خوش).

6️⃣ فیلم بر #علت_و_معلول‌های صریح تاکید دارد:

👈 کاملا معلوم است که چه اتفاقی، چرا و به چه دلیل رخ داده و چه پیامدی دارد.

7️⃣ فیلم‌ها از #تکنیک‌های_فیلمسازی نامزاحم و ساده سود می‌برند که توجهی را به خود جلب نمی‌کنند.

🔹 بنابراین عناصر داستانی روایت کلاسیک چنان قوی هستند که خط سیر داستان را بدون کمترین ابهامی پررنگ می‌سازند و همه چیز به ساده‌ترین شکل ممکن پیش می رود.

🔸 روایت کلاسیک، روایت اتفاقات ساده و بدون پیچیدگی‌ها است؛ روایتی که برای عموم مخاطبان سینما جذابیت دارد.

✅ همچنین منتقد فیلم، موظف است میزان موفقیتش در ترسیم شمایل قهرمانان و وظایفشان را تشخیص داده و تحلیل نماید.


⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16


📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی

👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ